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中新社长沙10月22日电题:观众成“群演”湘剧《聂小倩》爆发年轻吸引力
作者张雪盈
湘剧高腔的锣鼓点声响起,3D全息成像与可升降水雾景片立时显现 ,有关“兰若寺 ”的前世画面浮现在观众眼前。
“这位帅哥白白胖胖,小倩你为什么不喜他?”舞台灯光渐暗,“聂小倩”与姥姥翩然而至 ,借口中唱词抽选观众互动。地道的湖南方言与诙谐桥段,引得观众哄笑一团 。
这是湖南省湘剧院打造的沉浸式新中式湘剧《聂小倩》,改编自中国著名文学家蒲松龄的《聊斋志异》。该剧院副院长杨军接受中新社采访时说 ,希望能创作一种戏曲新范式,让年轻观众感受传统湘剧的魅力。
湘剧源于明代弋阳腔,后融合昆腔 、皮黄与湖南民间音韵 。表演注重程式与写意结合 ,尤以“靠把 ”“花脸”等行当技艺精湛著称,题材与时代命运紧密关联。
20世纪30年代,罗裕庭、徐绍清等湘剧名角为抗日救亡公演义卖,改编《琵琶记》《白兔记》等湘剧剧本 ,形成《讨学钱》《土桥之战》十余个新剧,观者无不捧茶伫立,泪落不觉。从高腔激越中 ,戏剧家田汉窥见了楚人倔强的生命力,评价湘剧演员“梨园自有寸凡丹” 。
600余年时光流转,湘剧已积累千余个剧目:《琵琶记》赵五娘于乱世中独自奉养公婆的孝义、《金印记》苏秦身处逆境却不坠青云之志的顽强 ,新编戏《李贞回乡》里革命女性的铿锵步伐等,皆将湖湘人文精神凝于方寸之间。
《聂小倩》同样表现根植于湖湘文化血脉的反叛与独立。该戏剧构作编剧瞿菡介绍,通过对文本的现代化重构 ,聂小倩不再是被动等待拯救的弱女子,而是敢于反抗压迫的新女性。
杨军认为,作为地方剧种现代化转型的一次尝试 ,《聂小倩》并未抛弃传统湘剧 。在剧场中,演员的身段步法严格遵循湘剧程式,唱腔保留高腔特质,服饰纹样延续传统戏曲规制;观众围绕“工”字形舞台就座 ,既与演员距离更近,又暗合传统戏曲“四面观 ”的观演关系。
“还是要用‘老功夫’演新剧,让观众既感新意 ,又觉经典。”饰演聂小倩的“00后”演员刘诗宇也有同样的思考 。她将新编剧本中原有的下叉动作,改为传统戏曲中的片腿转身与水袖投掷,以保留湘剧古韵。
20世纪50年代 ,湘剧《拜月记》首登银幕,凭借传统唱腔与经典剧情成就戏曲电影代表作;当下,依托数字艺术与沉浸式演绎 ,新编湘剧《聂小倩》再度惊艳四方,一票难求。
演员唱念做打与有声光电巧妙融合,给了湖北姑娘王雨柔如临幻境的体验 。“这与我想象中一板一眼的湘剧完全不同 ,场面很炫酷,还很容易看懂。 ”观剧完毕,她还购买了一份小剧场周边,直呼被“种草”了。
购票数据显示 ,《聂小倩》的30岁及以下观众占比超70% 。面对源源不断的年轻戏迷,杨军透露,湘剧院正计划新编《琵琶记》《拜月记》 ,“我们希望通过新编经典剧目,更直观地传递湘剧精神内核,从而吸引民众走近湘剧 、爱上湘剧。”(完)
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